Зритель любого возраста должен легко и без малейшего напряжения узнавать изображаемые предметы. Специфика киноискусства обусловлена краткостью времени демонстрации монтажных кадров. Неразборчивость предметной формы при быстром монтажном изложении сильно тормозит восприятие, поскольку зритель просто не успевает расшифровать визуальную информацию. Глубокий образный смысл становится доступным только в том случае, если человек без напряжения воспринимает объем, форму, цвет предметов и их пространственное расположение.
Строгий отбор деталей и оптическая чистота
Композиционное творчество оператора всегда строится с учетом интересов зрительного зала. Каждая фигура и каждая мельчайшая деталь обстановки обязаны иметь прямое отношение к содержанию сцены. Из предметного пространства кадра необходимо безжалостно удалять все лишнее и не несущее смысловой нагрузки. Именно путем такого строгого отбора достигается подлинная оптическая ясность. При съемке необходимо внимательно следить за тем, чтобы все технические предметы оставались невидимыми для зрителя. Важно сохранять все пространство максимально свободным от микрофонов и вспомогательного оборудования. Наличие в кадре посторонних объектов ломает иллюзию реальности и мешает правильному чтению формы полезных предметов. Качественное обучение видеосъемке с нуля всегда начинается с умения видеть границы своего кадра.
Искусство мизансцены и пространственное расположение объектов
При построении мизансцены следует предельно внимательно следить за правильным расположением объектов. Важные фигуры и предметы не должны перекрывать друг друга. Особенно это касается лиц актеров, которые не должны сливаться с окружающим фоном. Аудитория должна в любую секунду четко различать каждого персонажа. Для ясной обрисовки объемных форм требуются различия в яркости поверхностей объекта и фона. Плохо различимая на пестром фоне фигура катастрофически снижает силу воздействия актерской игры. Обилие светлых пятен на стенах делает кадр излишне пестрым, в результате чего зрительное внимание рассредоточивается. Фигуры актеров значительно лучше выделяются при решении фона в более спокойной и приглушенной тональности.
Совпадение сюжетного, оптического и тонального центров
Оптический и тональный центры кадра обязаны полностью совпадать с сюжетным центром. Совершенно ошибочно полагать способность зрителя самостоятельно искать важный объект на огромном полотне экрана. Глаз человека по своей природе направляет внимание в первую очередь на светлые тона и на самое яркое пятно в изображении. Грамотный оператор должен выступать своеобразным гидом. Он организует визуальный материал так, чтобы властно захватить внимание аудитории и направить его на главное. Затемнение стен на первом плане и по краям кадра позволяет тонально собрать композицию и обратить взгляд зрителя прямо на героя. Яркое случайное пятно на фоне неминуемо отвлекает внимание от действия и мешает правильному восприятию всей сцены.
Световые эффекты как инструмент чтения формы
Свет для видеосъемки нужен не только для правильной экспозиции. Световые эффекты призваны помогать чтению формы, а не разрушать ее. Искусной раскладкой света и глубоких теней оператор помогает зрителю быстро увидеть сюжетный объект. Кадры с однообразной серой тональностью фигур и фона сильно теряют в выразительности. Для выявления пластики лица и иллюзии объемности применяется специальный рисующий свет. При этом моделирующий свет накладывает световые пятна и блики на объемы, позволяя выявить рельефность фигуры в пространстве. Неправильно разложенный по лицу свет может полностью нивелировать рельефы и сделать форму абсолютно плоской. Контурный свет хорошо отделяет фигуру от фона и обрисовывает ее линейную форму. Эффектное освещение обязано в первую очередь способствовать узнаваемости объекта.
Опасность оптических и перспективных искажений
Стремясь к оригинальности, важно всегда помнить об искажениях. Сверхширокоугольная оптика и слишком острые ракурсы способны деформировать масштабы и перспективу до полной неузнаваемости. Фигура человека, снятая объективом с фокусным расстоянием восемнадцать миллиметров, смотрится в сильном перспективном искажении. В то же время съемка объективом в сто миллиметров с той же высоты передает формы естественно. Любой объектив типа рыбий глаз обладает сильными аберрациями по краям кадра, что ломает прямолинейные формы архитектуры. Ракурсная съемка выступает активным киноизобразительным приемом. Однако если ракурс становится самоцелью и нарушает ясность предметной формы, кадр немедленно теряет свою художественную силу. Изобразительная форма обязана быть ясной и доступной каждому зрителю.
Научиться выстраивать идеальную композицию и правильно работать со светом можно на профессиональных курсах видеооператора в СПб. Академия кино и телевидения «Кадр» предлагает очное обучение, где студенты постоянно практикуются с реальным студийным оборудованием под руководством наставников из индустрии.
Изучить подробную программу и сделать первый шаг к карьере можно по ссылке
